社會存在著一些機械技術的專家和一些不喜歡機器設備的人，而當今多數的設計師都擁有多種科技的應用才能。

　　當網上交易趨向被管理人員操作、藝術總監負責照片編輯，所以有越來越多的渠道讓設計師通過機械設備在沒人引導的情況下使用高科技。只需要一臺電腦作伴，不用太高超的上網技術，設計師可以創作出圖案、控制顏色或者把玩新的輪廓。

　　在現今，一個新的服裝系列的基本構成可以輕松地讓設計師在飛機上用一臺筆記本電腦完成。

　　下面兩位著名服裝設計師解釋了科技技術怎樣成為他們創意世界的一部分。

　　克里斯托弗·貝利(柏帛麗品牌創意總監)：數碼技術是我們文化的一部分

　　在柏帛麗品牌工作9年之后，今年38歲的克里斯托弗·貝利被提拔為品牌各項設計方面的執行總監，控制所有的設計趨向，包括創意服裝系列和產品、廣告、公司藝術方向、建筑設計、多媒體方面以及管理全部的品牌形象。

　　這位設計師還直接負責柏帛麗新的倫敦、紐約和東京總部的設計和發展。在柏帛麗的執行總監安杰拉·阿倫特斯的鼓勵下，貝利一直在各方面使用高科技，從設計環保和可持續的建筑讓他的全部團隊在他們的工作桌上都有iPod。

　　“數碼技術是我們做任何事情的基本一個組成部分。那是我們文化的一部分，是我們交流的方式，我們總是拓展所有不同的方式去去制造興奮或者通過技術給顧客或者雇員一個更好的經歷體驗。”

　　“我們一直將柏帛麗經典的格子圖案數碼化，在大小、顏色和質地曲折上做創新變化。比如說，這季我們將花朵和心形的印圖搭在經典的格子圖案上，我們是通過電腦來完成這項技術。”“我們仍然讓真人試穿服裝，但是我們已經使用了科技去和我們的制造商交流。”“我們同樣拍下了在網絡上使用的所有外觀，如果人們點擊經典的戰壕風衣，他就可以看到風衣的所有角度，呈現一種更加動態的力量，而不只是一個靜止的圖像。”

　　弗里達·賈尼尼(古姿品牌創意總監)：時尚是高科技和手工的平衡

　　弗里達賈尼尼今年37歲，2006年以來一直擔任品牌的創意總監，之前是品牌的手包設計師，還在在芬迪品牌擔任過這一職位。她的古姿2010春夏系列在面料上是科技創新的，為原始的運動感外觀帶來創新。相類似，傳統的皮包和皮鞋同樣采用了高科技手段，創造在傳統和未來之間的一個平衡。當古姿利用網絡帶來許多創新的應用的時候，賈尼尼小姐闡述了她自己對于技術的使用。

　　她說：“如今，時尚是高科技和低科技(即手工)中的平衡。一方面，我們現在使用各種技術先進的可能部分去創造產品以及和交流的新方法。然而，我非常認真地對待古姿的傳統和時裝屋產品的質量，這些是費力的、緩慢的和確實無疑低科技、人工的。”

　　“那就是說，作為一個設計師，技術應用在我的日常生活中擔任很重要的角色。考慮到古姿現在基本部門位于意大利的3個城市，從一個純邏輯的角度來看，科學技術是很重要的。我在工作室有一個專門的科技角落用于電視會議，這能讓我給全世界的員工召開會議。”“當到了設計的時候，科技再一次發揮了平衡的作用。古姿設計位永遠是手工制作的，之后才是放到電腦中操作算圖。”“我永遠用真人試穿服裝。但也會用電腦模型。而電腦人體模型在更換性別和細節上是不可替換的。”

　　“我們使用相同的實驗室和供應商，來進行新技術的研發，但是特殊情況，比如說上一個春夏系列，那些供應商要讓技術專家去執行我們的想法。比如說，要將尼龍加入碳化纖以使其柔軟和可用。但為了制作竹子提手的包，我們次開始研發GG氯丁橡膠時，采用了水中呼吸器的材料，之后再將其揉碎，這樣才能裝飾和精加工，成為一個真的服裝面料。”

　　“我們的面料和皮革供應商有巨大的優勢，因為他們有很多經驗。他們在實驗上非常優秀，我實際上是想我們推動促使他們有新的想法。”“我的上一個工作記錄是：新的鱷魚皮竹手提包看上去有非常高端的技術，有涂橡膠的表面，但是實際上是在我們自己的實驗室手工制成的：Agate石被用在于打磨原始鱷魚皮的表面，之后是特定的石蠟，運用在了橡膠上。這樣使它顯得非常的新潮，但是實際上，它是手工制成的。”